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영화정보

영화 38 더보기

마들렌

극 15세관람가 대한민국

감독: 박광춘
제작년도: 2002
출연: 조인성, 신민아, 박정아, 김수로, 강래연, 최규환, 김성훈, 이미영, 최호진, 김호진, 황승현, 김진혁, 우지이, 안혁모, 장정, 박태성, 박민호, 한희석, 전은혜, 박현숙, 김정영, 이예원, 강동균, 안용환, 홍지민, 송채민, 차준호, 임창훈, 창스, 김현수, 탁스, 디알, 백봉기, 최휴진, 문지선, 김민재, 임유미, 전재원, 주영제, 유해원, 은정

백야행 - 하얀 어둠 속을 걷다

극 19세관람가(청소년관람불가) 대한민국

감독: 박신우
제작년도: 2009
출연: 한석규, 손예진, 고수, 이민정, 박성웅, 차화연, 정진, 임지규, 방중현, 윤다경, 정인기, 홍지희, 주다영, 원덕현, 예수정, 한예원, 김지현, 조경숙, 최진호, 홍재성, 김성오, 조연호, 한철우, 서동수, 손정환, 조석현, 임세진, 한국진, 이재구, 서진원, 노익현, 박진우, 김정국, 안장훈, 오상호, 박희정, 류혜연, 구본진, 김영선, 박혜련, 손소영, 김석주, 유일한, 윤찬, 이지영, 이창욱, 장지인, 장현정, 봉승호, 채혜신, 최정아, 고선희, 최은선, 한상희, 김정화

글러브

극 전체관람가 대한민국

감독: 강우석
제작년도: 2011
출연: 정재영, 유선, 강신일, 조진웅, 김혜성, 장기범, 이현우, 김동영, 김연준, 김선우, 안창현, 손승원, 지일주, 김경호, 조찬형, 정규수, 전국환, 고인범, 강승원, 조경숙, 이해영, 진경, 조문의, 장은아, 권은수, 김호원, 박무재, 감재선, 두수, 정진규, 이철성, 이탁건, 조은상, 전슬기, 장용복, 임도영, 김유철, 최은성, 김선하, 김현정, 박새별, 이도나, 이시은, 서혜진, 도현민, 최성필, 오희준, 정동규, 송영재, 이대승, 성현준, 김미숙, 김태신, 김형석, 금동현, 김경룡, 시점명, 공유석, 김도현, 이우진, 한만진, 박강현, 조중일, 이승재, 강형진, 이창수, 김정우, 박칠성, 석명환, 함종구, 이한준, 조인화, 이병훈, 김동연, 전북 군산중학교 선수단, 충북 청주세광중학교 선수단, 대전 충남중학교 선수단, 성문규, 김미경

인물 2 더보기

김재민

배급

참여 작품: 하이파이브 (2025), 바이러스 (2025), 비밀일 수밖에 (2024), 검은 수녀들 (2024), 데드맨 (2023), 밀수 (2023), 핸섬가이즈 (2023), 올빼미 (2022), 귀공자 (2022), 설계자 (2022), 정직한 후보2 (2022), 혐오의 스타 (2022), 마녀 Part2. The Other One (2022), 리미트 (2022), 롱디 (2022), 경관의 피 (2022), 특송 (2022), 옥수역 귀신 (2021), 소울메이트 (2021), 수색자 (2021), 최면 (2021), 괴기맨숀 (2021), 싱어송 (2021), 당신은 이 글 속에 살아있다 (2021), 봄날 (2021), 소피의 세계 (2021), 썰 (2021), 인질 (2021), 매미소리 (2020), 인민을 위해 복무하라 (2020), 낙원의 밤 (2020), 1984 최동원 (2020), 빛과 철 (2020), 시, 나리오 (2020), 장르만 로맨스 (2020), 반도 (2020), 콜 (2020), 호텔 레이크 (2020), 사냥의 시간 (2020), 화이트데이: 부서진 결계 (2019), 요가학원: 죽음의 쿤달리니 (2019), 바람의 언덕 (2019), 초미의 관심사 (2019), 소리도 없이 (2019), 사회인 (2019), 정직한 후보 (2019), 블랙머니 (2019), 고양이 집사 (2019), 가장 보통의 연애 (2019), 배심원들 (2019), 시동 (2019), 침입자 (2019), 시민 노무현 (2019), 변신 (2019), 팡파레 (2019), 열두 번째 용의자 (2019), 기방도령 (2019), 이장 (2019), 굿바이 썸머 (2019), 비스트 (2019), 레드슈즈 (2019), 창간호 (2018), 스윙키즈 (2018), 우리마을 (2018), 자전차왕 엄복동 (2018), 동물, 원 (2018), 리스펙트 (2018), 벌새 (2018), 니나 내나 (2018), 영화로운 나날 (2018), 생일 (2018), 한강에게 (2018), 겨울밤에 (2018), 힘을 내요, 미스터 리 (2018), 다영씨 (2018), 여곡성 (2018), 메기 (2018), 밤의 문이 열린다 (2018), 내가 사는 세상 (2018), 안시성 (2018), 대관람차 (2018), 창궐 (2018), 독전 (2018), 언더독 (2018), 사라진 밤 (2018), 나부야 나부야 (2018), 한낮의 피크닉 (2018), 히치하이크 (2017), 계절과 계절 사이 (2017), 메이트 (2017), 동네사람들 (2017), 목격자 (2017), 비밥바룰라 (2017), 염력 (2017), 허스토리 (2017), 나와 봄날의 약속 (2017), 더 펜션 (2017), 나를 기억해 (2017), 바람 바람 바람 (2017), 밤치기 (2017), 강철비 (2017), 살아남은 아이 (2017), 뽀로로 극장판 공룡섬 대모험 (2017), 소공녀 (2017), 반드시 잡는다 (2017), 저수지 게임 (2017), 부라더 (2017), 악녀 (2017), 풍뎅이뎅이 (2017), 행복의 나라 (2017), 장산범 (2017), 로마서 8:37 (2016), 원라인 (2016), 루시드 드림 (2016), 분장 (2016), 더 킹 (2016), 사랑하기 때문에 (2016), 아티스트: 다시 태어나다 (2016), 그물 (2016), 범죄의 여왕 (2016), 부산행 (2016), 판도라 (2015), 우리 연애의 이력 (2015), 특별수사: 사형수의 편지 (2015), 위대한 소원 (2015), 프랑스 영화처럼 (2015), 대호 (2015), 뽀로로 극장판 컴퓨터 왕국 대모험 (2015), 열정같은소리하고있네 (2015), 오빠생각 (2015), 널 기다리며 (2015), 더 폰 (2015), 섬. 사라진 사람들 (2015), 명량: 회오리 바다를 향하여 (2015), 뷰티 인사이드 (2015), 서울역 (2015), 연평해전 (2015), 영도 (2014), 해무 (2014), 스물 (2014), 빅매치 (2014), 패션왕 (2014), 헬머니 (2014), 인간중독 (2013), 배우는 배우다 (2013), 사이비 (2013), 변호인 (2013), 뫼비우스 (2013), 남자가 사랑할 때 (2013), 감시자들 (2013), 숨바꼭질 (2013), 무게 (2012), 신세계 (2012), 몽타주 (2012), 바람과 함께 사라지다 (2012), 점쟁이들 (2012), 미쓰GO (2012), 7번방의 선물 (2012), 반창꼬 (2012), 피에타 (2012), 내 아내의 모든 것 (2012), 나는 공무원이다 (2011), 봄, 눈 (2011), 사랑한다, 사랑하지 않는다 (2011), 히트 (2011), 가문의 영광 4 - 가문의 수난 (2011), 카운트다운 (2011), 러브픽션 (2011), 블라인드 (2011), 풍산개 (2011), 고양이: 죽음을 보는 두 개의 눈 (2011), 세상에서 가장 아름다운 이별 (2011), 헬로우 고스트 (2010), 초능력자 (2010), 고死 두 번째 이야기: 교생실습 (2010), 해결사 (2010), 그대를 사랑합니다 (2010), 무법자 (2010), 시 (2010), 걸프렌즈 (2009), 호우시절 (2009), 청담보살 (2009), 킹콩을 들다 (2009), 아기와 나 (2008), 무림 여대생 (2007), 눈부신 날에 (2007), 우리 동네 (2007), 밀양 (2007), 아들 (2007), 므이 (2007), 뜨거운 것이 좋아 (2007), 권순분 여사 납치사건 (2007), 바람피기 좋은 날 (2007), 싸움 (2007), 황진이 (2007), 기다리다 미쳐 (2007), 궁녀 (2007), 지금 사랑하는 사람과 살고 있습니까? (2007), 로보트 태권 V : 디지털 복원판 (2007), 사랑하니까, 괜찮아 (2006), 언니가 간다 (2006), 수 (2006), 한반도 (2006), 방과후 옥상 (2006), 좋지 아니한家 (좋지 아니한가) (2006), 도마뱀 (2006), 플라이 대디 (2006), 라디오스타 (2006), 두뇌유희프로젝트, 퍼즐 (2006), 거룩한 계보 (2006), 손님은 왕이다 (2006), 열혈남아 (2006), 사랑할 때 이야기하는 것들 (2006), 사랑니 (2005), 오로라공주 (2005), 사랑을 놓치다 (2005), 썬데이 서울 (2005), 박수칠 때 떠나라 (2005), 안녕, 형아 (2005), 여고괴담4 - 목소리 (2005), 역전의 명수 (2005), 혈의 누 (2005), 왕의 남자 (2005), 어디선가 누군가에 무슨 일이 생기면 틀림없이 나타난다 홍반장 (2004), 아는 여자 (2004), 돌려차기 (2004), 하류인생 (2004), 공공의 적 2 (2004), 아라한 장풍대작전 (2004), 썸 (2004), 귀신이 산다 (2004), 누구나 비밀은 있다 (2004), 달마야, 서울가자 (2004), 아홉살 인생 (2004), 그녀를 믿지 마세요 (2004), 알포인트 (2004), 바람의 전설 (2004), 페이스 (2004), 대한민국 헌법 제1조 (2003), 여고괴담 세번째이야기 - 여우계단 (2003), 오! 해피데이 (2003), 영어완전정복 (2003), 거울속으로 (2003), 불어라 봄바람 (2003), 실미도 (2003), 첫사랑 사수 궐기대회 (2003), 와일드 카드 (2003), 내사랑 싸가지 (2003), 천년호 (2003), 나비 (2003), 선생 김봉두 (2003), 밀애 (2002), 가문의 영광 (2002), 좋은사람있으면 소개시켜줘 (2002), 클래식 (2002)

박은정

배급

참여 작품: 사냥의 시간 (2020), 극장판 미니특공대: 공룡왕 디노 (2019), 두번할까요 (2019), 윤희에게 (2019), 월성 (2019), 왓칭 (2019), 수퍼 디스코 (2018), 니나 내나 (2018), 선희와 슬기 (2018), 미스터 주: 사라진 VIP (2018), 진범 (2018), 그대 이름은 장미 (2016), 더 킹 (2016), 사랑하기 때문에 (2016), 그물 (2016), 달빛궁궐 (2016), 부산행 (2016), 판도라 (2015), 특별수사: 사형수의 편지 (2015), 위대한 소원 (2015), 대호 (2015), 뽀로로 극장판 컴퓨터 왕국 대모험 (2015), 열정같은소리하고있네 (2015), 오빠생각 (2015), 널 기다리며 (2015), 더 폰 (2015), 명량: 회오리 바다를 향하여 (2015), 뷰티 인사이드 (2015), 서울역 (2015), 연평해전 (2015), 해무 (2014), 허삼관 (2014), 스물 (2014), 빅매치 (2014), 패션왕 (2014), 헬머니 (2014), 인간중독 (2013), 배우는 배우다 (2013), 사이비 (2013), 변호인 (2013), 뫼비우스 (2013), 남자가 사랑할 때 (2013), 감시자들 (2013), 숨바꼭질 (2013), 신세계 (2012), 몽타주 (2012), 바람과 함께 사라지다 (2012), 점쟁이들 (2012), 미쓰GO (2012), 7번방의 선물 (2012), 반창꼬 (2012), 피에타 (2012), 내 아내의 모든 것 (2012), 두 개의 문 (2011), 나는 공무원이다 (2011), 봄, 눈 (2011), 사랑한다, 사랑하지 않는다 (2011), 히트 (2011), 가문의 영광 4 - 가문의 수난 (2011), 카운트다운 (2011), 러브픽션 (2011), 블라인드 (2011), 풍산개 (2011), 세상에서 가장 아름다운 이별 (2011), 헬로우 고스트 (2010), 초능력자 (2010), 고死 두 번째 이야기: 교생실습 (2010), 해결사 (2010), 그대를 사랑합니다 (2010), 무법자 (2010), 시 (2010), 걸프렌즈 (2009), 호우시절 (2009), 청담보살 (2009), 킹콩을 들다 (2009), 강철중 (2008), 아기와 나 (2008), 서울이 보이냐? (2008), 도레미파솔라시도 (2008), 눈부신 날에 (2007), 우리 동네 (2007), 밀양 (2007), 아들 (2007), 므이 (2007), 뜨거운 것이 좋아 (2007), 권순분 여사 납치사건 (2007), 바람피기 좋은 날 (2007), 싸움 (2007), 황진이 (2007), 기다리다 미쳐 (2007), 궁녀 (2007), 지금 사랑하는 사람과 살고 있습니까? (2007), 로보트 태권 V : 디지털 복원판 (2007), 사랑하니까, 괜찮아 (2006), 언니가 간다 (2006), 수 (2006), 한반도 (2006), 방과후 옥상 (2006), 좋지 아니한家 (좋지 아니한가) (2006), 도마뱀 (2006), 플라이 대디 (2006), 라디오스타 (2006), 두뇌유희프로젝트, 퍼즐 (2006), 거룩한 계보 (2006), 손님은 왕이다 (2006), 열혈남아 (2006), 사랑할 때 이야기하는 것들 (2006), 삼거리 극장 (2006), 썬데이 서울 (2005)

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행사 6 더보기

수집자료

D시네마 101 더보기

전설의 주먹

자료유형: 본편
종류구분: SOUND
파일형식: WAV

비디오 125 더보기

싸움

매체규격: 디지털파일
상영시간: —
자막: —
보관위치: —

싸움

매체규격: 디지털파일
상영시간: —
자막: —
보관위치: —

뜨거운 것이 좋아

매체규격: 디지털파일
상영시간: —
자막: —
보관위치: —

사운드 1 더보기

생과부 위자료 청구소송

매체유형: CD
연주시간: 36:59

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홍보자료 648 더보기

싸움

실물구분: 아날로그
매체유형: 전단지

시나리오 108 더보기

태흥영화-시네마서비스 간 <취화선> 제작 및 배급 계약서

실물구분: 아날로그
매체유형: 기타문서
보관위치: —

태흥영화-시네마서비스 간 <하류인생> 제작 및 배급 계약서 일체

실물구분: 아날로그
매체유형: 기타문서
보관위치: —

콘텐츠

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한국영화사100년

[한국영화사100년]2000 ~ 2004년 - 21세기 한국영화의 장대한 출발

<올드보이>의 시그너처 장면. 장도리를 든 오대수(최민식)는 장엄한 롱테이크 액션 신을 펼친다 2000년대 초중반 한국영화산업 드디어 한국영화는 본격적인 산업화의 길로 들어섰다. 100년에 달하는 긴 시간 동안 바라마지않던 영화기업화의 실현을 목전에 둔 것이다. 2000년대 한국영화는 1990년대 후반에 감지된 르네상스의 기운을 주저 없이 밀고 나갔다. 무엇보다 양적으로 크게 성장했고 이와 연동해 전체 산업 규모까지 확대되었다. 먼저 지표상의 수치를 확인해보자. 1999년 한국영화 제작 편수는 49편, 평균 제작비가 19억 원이었는데, 2003년부터 제작 편수는 80편을 넘었고 편당 제작비도 40억 원을 넘겼다. 영화산업의 기반인 전국 스크린 수는 1998년 507개, 1999년 588개에서 2003년 1132개, 2004년 1451개로 3배 가까이 증가했다. 전국의 영화관이 속속 멀티플렉스 체인으로 전환되며 스크린 숫자가 급증한 것이다. 이에 외국영화를 포함한 전체 관객 수는 1999년 5472만 명에서 2003년 1억 1947만 명, 2004년 1억 3517만 명으로 두 배 이상의 증가세를 보였다. 주목할 부분은 전체 관객 수 중 특히 한국영화 관객이 증가한 것이다. 1999년 2172만 명에서 2003년 6391만 명, 2004년 8019만 명으로 매년 폭증하면서, 제작 현장에 활기를 불어넣었다. 1999년 <쉬리>(강제규)가 만들어낸 한국영화 붐과 포스트 <쉬리> 효과로 인해 1998년 25.1%에서 1999년 39.7%로 상승했던 한국영화 점유율은, 2001년 50%를 넘어서더니 2004년에는 59.3%에 달하며 60%대를 넘보게 된다(영화진흥위원회 각 연도 ‘한국영화산업결산’ 참조). 비록 스크린 수익에 한정되긴 했지만, 한국영화의 흥행 수익이 제작 비용으로 선순환되는 이상적인 시스템이 만들어지고 있었다. 2000년대 초중반의 영화산업은 충무로 토착 자본의 약화 그리고 대기업 자본의 지배력 강화로 설명할 수 있다. 새판을 짜기 시작한 대기업의 과감한 행보에 충무로 영화인들이 주도권을 내준 것이다. 사실 1998년 IMF외환위기 여파로 시장에서 한차례 철수했던 대기업들은, 영화산업 규모가 커지고 디지털 플랫폼을 활용한 부가 시장의 가능성이 점쳐지면서, 다시 흥행 게임에 나섰다. 바로 CJ엔터테인먼트(2000년 제일제당에서 독립), 오리온 계열의 쇼박스(2002년 설립) 그리고 롯데엔터테인먼트(2005년 설립)가 대표 주자들이었다. 2002~2003년은 충무로 토착 자본을 상징하는 시네마서비스와 CJ엔터테인먼트의 2강 체제가 이루어졌고, 2004년 <태극기 휘날리며>(강제규)를 위시로 쇼박스가 두각을 나타내며 3강 체제로 재편되었다. 우선 각 회사를 살펴보자. 강우석 프로덕션이 모태인 시네마서비스(1994년 설립)는, 서울극장의 전국 배급망과 투자 배급에 대한 강우석의 뛰어난 감각이 만난 결과였다. CJ엔터테인먼트(현 CJ ENM)는, 1998년 CGV강변11을 위시로 멀티플렉스 극장 사업에 진출하며 배급과 흥행 기반을 닦아온 CJ가 만든 미디어 기업이다. 쇼박스는, 2000년 삼성동 코엑스에 메가박스를 지으며 멀티플렉스 사업에 뛰어든 오리온그룹이 출범시킨 투자배급사였다. CJ엔터테인먼트, 쇼박스, 시네마서비스(2002년 플래너스로 사명 변경)는 각각 CGV, 메가박스, 프리머스시네마라는 멀티플렉스 영화관 망을 확보하며 제작?투자-배급-상영에 이르는 수직계열화를 구축했다. 2004년 CJ가 시네마서비스의 프리머스를 인수하고 시네마서비스가 다시 프로덕션의 역할로만 물러난 것은, 한국영화산업이 기존의 충무로 질서가 아닌 대기업 자본 체제로 재편되었음을 상징적으로 보여주는 대목이다. 이는 이후 2010년대로 이어지는 CJ의 독주를 예견한 사건이기도 했다. <올드보이> 촬영현장. 왼쪽부터 대수 역의 최민식, 우진역의 유지태 그리고 감독 박찬욱 21세기 한국영화의 핵심 가치 한국 영화산업에서 2000년대 초중반 시기가 중요한 것은, 영화산업의 성장에 필요한 핵심적인 요소들이 과감히 시도되고 또 이것들이 성과로도 이어졌기 때문이다. 그 키워드는 산업의 양적 성장을 대변하는 ‘천만 영화’, 질적 성장을 상징하는 ‘웰메이드 영화’ 그리고 글로벌 영화로 도약을 예견하는 ‘한류’ 등이다. 천만 영화의 기운을 만들어낸 것은 단연코 <쉬리>의 공이 크다. 1999년 ‘단돈’ 28억 원의 제작비로 전국 620만 이상의 관객을 동원하며 산업의 파이를 확장했다. 이어 한국영화산업은 2001년 810만 관객을 동원한 <친구>(곽경택)의 경험을 디딤돌 삼아, 2004년 두 편의 천만 관객 영화를 만들어낸다. 2003년 12월에 개봉한 <실미도>(강우석)와 2004년 2월 개봉한 <태극기 휘날리며>(강제규)가 각각 400개 이상의 스크린에서 동시 개봉해 1100만 이상의 관객을 동원한 것이다. 이는 분명 그전의 한국영화산업이 도달하지 못한 새로운 수준이었다. 하지만 두 편이 촉발한 천만 관객 시대가 긍정적인 효과만 있는 것은 아니었다. 지금까지도 한국영화산업이 해결해야 할 가장 중요한 이슈인 스크린 독과점 문제가 이때 시작되었다. 영화 한류(韓流) 역시 <쉬리>의 역할이 컸다. 남북 관계를 첩보액션 장르로 밀도 있게 연출한 <쉬리>는 2000년 일본의 전국 150개관에서 동시개봉하며 130만의 관객을 동원한다. 잇달아 <공동경비구역 JSA>(박찬욱, 2000), <엽기적인 그녀>(곽재용, 2001)가 흥행에 성공했고 <내 머리속의 지우개>(이재한, 2004)가 30억 엔 수익을 올리며 한류 열풍의 정점을 찍었다. 드라마와 공조한 영화 한류는 한국영화 수출의 일등 공신이었고, 이후 2010년대 한국영화가 세계시장을 대상으로 글로벌 영화를 꿈꾸는 시험 무대가 되었다. 하지만 영화 한류 또한 명암이 존재했는데, 영화의 주요 수출 지역이 아시아 권역, 특히 일본에 집중된 것이 한계였다. 2005년 말부터 일본 시장에서 한국영화 흥행이 참패하자 해외 수출액 자체가 급감한 배경이다. 일본을 중심으로 아시아 지역에서 붐을 일으킨 한류가 글로벌 한국영화를 시도하는 한 축이었다면, 또 다른 축은 프랑스, 독일 등 유럽 지역의 관심이었다. 홍상수, 김기덕, 박찬욱, 봉준호 등 이른바 작가주의 영화가 예술영화 배급 라인을 타고 한국영화의 미학을 알렸다. 전자의 두 감독이 많은 관객을 목표로 하지 않는 순수한 예술영화 진영인 데 비해, 후자의 두 감독은 대중과의 접점을 중요하게 고려하는 장르영화로 승부를 내며 스타 감독으로 등극했다. 박찬욱, 봉준호는 각각 2000년 <공동경비구역 JSA>, 2003년 <살인의 추억>을 내놓으며 ‘대중적 작가주의’라는 새로운 인식 기준을 제시한다. 이는 ‘웰메이드(well-made) 영화’ 논의로 연결된다. 이 말이 처음 등장한 것은 2003년이다. <살인의 추억>(봉준호), <스캔들-조선남녀상열지사>(이재용), <올드보이>(박찬욱), <장화, 홍련>(김지운) 네 작품 모두 300만 명 이상의 관객을 동원하며 한국영화 박스오피스 5위권에 들자, ‘돈 버는 영화’와 ‘공들여 잘 만든 영화’의 간극이 없어진 것을 포착한 영화 저널과 비평가들이 내놓은 용어다. 특히 국내에서 흥행에 성공한 <올드보이>(326만 명 동원)가 이듬해 제57회 칸국제영화제 심사위원대상까지 받은 것은 웰메이드 담론의 핵심을 보여준 사건이었다. 덕분에 2000년 흥행 1위를 차지한 박찬욱의 전작 <공동경비구역 JSA>(583만 명)는 한국영화의 웰메이드 시대를 연 것으로 재정의되기도 했다. 상업영화라는 한계를 안고서도 감독의 연출력을 최대한 밀어붙여 만든 영화가 작품성도 인정받고 흥행에도 성공한다면 그것은 영화산업의 가장 건강한 모습일 것이다. 그 중심에는 박찬욱 영화가 자리한다. 그는 21세기 한국영화가 세계적인 브랜드 이미지를 구축하는 데 앞장섰을 뿐만 아니라, 무엇보다 세계영화에 지대한 영향을 주는 감독이 되었다. 현대 한국영화를 대표하는 거장 1963년 서울에서 태어난 박찬욱은 서강대 철학과 재학 시절 히치콕의 <현기증>(1958)을 본 뒤 영화에 매료되었다고 한다. 영화감독을 꿈꾸며 영화광으로 살아가던 그는 졸업과 동시에 충무로 현장으로 뛰어든다. 충무로 시절은 그에게 시련을 안겼지만, 단련과 성장의 시기이기도 했다. 이장호 감독의 ‘판영화사’가 제작한 <깜동>(유영진, 1988)의 연출부를 거쳐, 곽재용 감독의 <비오는 날의 수채화>(1989)에서 각본과 조감독을 맡았다가 중도 하차했다. 그리고 <달은…해가 꾸는 꿈>(1992)으로 비교적 빨리 감독 데뷔를 했지만, 소수 마니아들만의 지지로 그친다. 이후 영화평론가로 살던 그는 다시 <3인조>(1997)를 내놓았지만 역시 흥행에 실패했다. 그가 비주류 감독에서 흥행 감독으로 단박에 올라선 것은 <공동경비구역 JSA>에서다. 충무로에 새로운 바람이 불던 시기, 명필름의 프로듀싱 능력과 장르영화에 대한 그의 감각이 행복하게 조우한 결과였다. 그리고 복수 3부작이 펼쳐진다. <복수는 나의 것>(2002)에서 다시 대중적 화법과 멀어지며 흥행에는 실패했지만, <올드보이>에서는 대중성과 작가주의 미학의 접점을 찾는 데 성공한다. 그리고 <친절한 금자씨>(2005)로 대중의 영화 감각을 끌어올리는 그만의 연출력을 각인한다. 이후 행보도 주목할 만하다. <싸이보그지만 괜찮아>(2006)에서 디지털 영화 미학을 실험한 뒤, 2009년 <박쥐>로 다시 칸영화제의 선택(심사위원상)을 받았다. 이후 미국에서 영어 영화 <스토커>(2013)를 내놓았고, <아가씨>(2016)로 칸영화제 경쟁 부문 진출과 428만의 관객 동원으로 대중적 성공까지 동시에 이뤘다. 영국과 북미에서 크게 성공한 이 영화는 한국영화 최초로 영국아카데미영화상 외국어영화상 후보에 올라 수상까지 한다. 몬스터의 기억을 지운 오대수는 다시 미도와 만난다 <올드보이>가 개척한 대중미학적 경지 오늘만 대충 수습하며 사는 남자, 오대수(최민식)는 영문도 모른 채 사설 감옥에 갇혀 군만두만 먹고 지낸다. 15년 되던 해 겨우 벽을 뚫어 바깥 공기를 쐬지만, 그의 의지와 상관없이 다시 세상에 내보내진다. 우연히 들른 일식집에서 미도(강혜정)를 만난 그에게 이우진(유지태)의 전화가 걸려온다. 왜 갇혔는지 알고 싶으면 자신을 찾아오라는 것이다. 복수의 몬스터가 된 대수는 사설 감옥의 위치를 찾아내 스무 명도 넘는 패거리를 혼자서 상대하며, 그 유명한 장도리 액션 신을 펼친다. 수평 트래킹 기법으로 완성된 2분 40초에 달하는 롱테이크는 이제 세계영화사의 명장면으로 남았다. 하지만 감옥방 사장(오달수)은 진정한 복수 상대가 아니었다. 우진이 대수를 찾아와 말한다. 복수하면 즉 자기를 죽이면, 갇혀 있었던 이유를 알 수 없지 않으냐며 5일의 시간을 줄 테니 이유를 알아내라고 한다. 그러면 스스로 죽어주겠다는 것이다. 그러나 이 모든 상황은 우진이 대수에게 복수하기 위해 설계한 것이었다. 왠지 모르게 끌리는 대수와 미도는 관계를 가지고, 대수는 잊고 있었던 고등학교 시절의 이우진, 이수아 남매의 관계를 기억해낸다. 이제 이유를 알았으니 그의 복수가 시작된다. 하지만 우진은 미도가 그의 딸임을 알려주고, 대수는 스스로 혀를 잘라 사죄한다. 결국 대수의 복수는 실패한 것이다. 우진 역시 완전한 복수에는 실패한다. 남매에 관한 소문의 근원인 대수를 단죄하기 위해 벌인 일이었지만, 누나를 죽인 것이, 정확히 말하면 죽도록 방조한 것이 우진이라며 대수가 그의 무의식에 새겨진 죄의식을 건드렸기 때문이다. 우진은 미도에게 대수가 아버지라는 것을 알리지 않고, 스스로 머리에 방아쇠를 당긴다. 최면술사의 도움으로 기억을 지운 대수는 미도와 다시 조우한다. 이제 그는 미도가 딸인지 모른다. 그렇지만 대수는 몬스터의 기억을 완전히 지웠을까? 영화는 스릴러에 액션을 가미한 장르를 취하고 시종일관 관객의 눈을 사로잡으며 거침없이 앞으로 나아간다. 또 장면 장면에 정교하게 설계된 블랙 유머로, 관객과의 소통에도 성공한다. 특히 대사와 내레이션을 오가는 대수의 문어체 화법과 이에 조응하거나 어긋나는 장면들이 그렇다. 영화는 지극히 폭력적이지만 영리한 연출 덕분에 고어(gore)적 이미지가 직접 제시되는 것은 피해가고, 이 역시 블랙 유머와 결합하며 독특한 분위기를 만들어낸다. 대수와 감금방 사장이 등장하는 신들이 인상적인 이유다. 또 이 영화에서는, <복수는 나의 것>에서 운을 뗀 그의 양식적 미장센이 본격적으로 발화한다. 이제는 박찬욱 사단이 된 미술감독 류성희, 촬영감독 정정훈 등이 합류한 덕분인데, 이후 그의 영화 세계가 공고해지는 결정적인 기반이 된다. 작가주의적 인장이 새겨진 공들인 미장센과 더불어 대중영화 특유의 몰입감까지 만들어내는 한국영화, 바로 <올드보이>가 출발점이었다. 웰메이드 영화의 또 다른 경지 2006년 한국영화는 최고의 호황을 기록하며 산업의 최대치를 보여줬고, 박찬욱이 선취한 대중적 작가주의는 그해 흥행 1위를 차지한 봉준호의 <괴물>이 또 다른 수준으로 확장했다. 2000년대 이후 박찬욱, 봉준호가 구축해온 영화 세계는 진지한 관찰의 대상임에 분명하다. 이후 2010년대 한국영화는 산업적으로 더욱 성장했음에도 시스템의 안락함에 매몰돼, 2000년대 한국영화가 개척한 ‘대중적 작가주의’라는 야심만만한 시도를 더는 보여주지 못하고 있다. 엄밀한 학술 용어는 아니지만, ‘웰메이드’를 2000년대 전체를 관통하는 핵심어로 곱씹어봐야 하는 이유다.

정종화 2019-03-26 조회 14,157

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[월간스크린]안티히어로 형사, 강철중(2) : <공공의 적>(강우석, 2002)

2002년 | 시네마서비스 감독, 제작 : 강우석 | 원안: 구본한 | 각본: 김현정 정윤섭 백승재 채윤석 | 촬영: 김성복 | 미술: 오상만 최병근 | 음악: 조영욱 이우준 | 무술감독: 정두홍 CAST 강철중: 설경구 | 조규환: 이성재 | 엄 반장: 강신일 | 김 형사: 김정학 | 안수: 이문식 | 대길: 성지루 | 용만: 유해진 여름에 크랭크인 한 < 공공의 적 >은 가을에 서서히 촬영 막바지에 접어들고 있었습니다. 그리고 이 영화의 클라이맥스 ‘한강 둔치 대결’ 신이 공개되었습니다. 여름에 공개한 장면이, 영화의 도입부로서 긴장감을 불러일으켰다면, 가을 공개 장면은 에너제틱한 액션의 폭발이었죠. 폐륜적 살인마이자 사이코패스인 조규환(이성재)을 강철중(설경구)은 불러냅니다. 그리고 두 사람 사이의 육탄전이 벌어지죠. 악당에 대한 경찰 강철중의 개인적 응징인 셈인데요, 그런 만큼 액션의 강도는 상당합니다. 격렬한 주먹다짐이었던 만큼 합을 맞추는 것이 중요했는데요, 자칫하면 실제 가격이 일어나고, 너무 몸을 사리면 가짜 티가 나는, 미묘한 대목이었죠. 좀 더 실감 나는 액션을 위해 여러 차례 반복 촬영이 이뤄졌는데요, 테이크를 많이 가지 않는 거로 유명한 강우석 감독이지만, 열 테이크 이상 가기도 했습니다. 이럴 때 가장 속이 타는 사람은 무술감독이겠죠. 매트로 쓰러지는 이성재 옆에 정두홍 무술감독이 보입니다. 촬영이 이뤄진 곳은 한강 둔치, 더 자세히 이야기하면 한강대교 밑의 중지도입니다. 심야의 다리 밑 결투라는 컨셉트는 매우 장르적인 설정이죠. 설경구는 이성재가 맡은 캐릭터 조규환에 대해 “우리나라 영화 역사상 최고의 악역”이라며, “개인적으로는 사형 제도를 반대하는 입장이지만 조규환은 정말 사형감”이라고 말했습니다. 설경구와 이성재, 두 사람은 친한 형 동생 사이이자 7년지기인데요, 설경구는 이성재에 대한 불만(?)을 토로하기도 했습니다. “징그럽게 현장에 일찍 온다. 조명차보다 일찍 오고, 내가 늦지도 않았는데 전화해서 빨리 오라고 다그친다.” 그 정도로 일에 철저하다는 이야기겠죠. “경구야, 더 세게 쳐라. 성재 얼굴만 맞지 않게!” 강우석 감독의 연기 주문입니다. < 신라의 달밤 >( 김상진 , 2001)처럼 조폭 역할을 맡아도 부드러운 이미지를 유지했던 이성재에게 <공공의 적>은 확실한 변신의 계기였습니다. 그가 맡은 조규환은 이렇다 할 모티브가 없이 살인을 저지르는 사이코패스였는데, 이성재는 오히려 이 캐릭터가 편했다고 하네요. “악한 행위도 당위성이 있어야 관객의 공감을 자아내는데 조규환은 그럴 ‘건덕지’가 없는 인물이기 때문”이었죠. “그전에 했던 역할들이 3원색을 골고루 섞은 캐릭터였다면 조규환은 3원색 중 하나만 확실하게 보여주면 되는 인물”이라고 캐릭터에 대해 설명합니다. 첫 영화 < 미술관 옆 동물원 >( 이정향 , 1998)부터 < 자귀모 >( 이광훈 , 1999) < 주유소 습격사건 >(김상진. 1999) < 하루 >( 한지승 , 2000) < 플란다스의 개 >( 봉준호 , 2000) 그리고 <신라의 달밤>까지, 이성재는 강우석 감독이 이끄는 시네마서비스 영화에만 출연했습니다. 강우석 감독에겐 효자 노릇 톡톡히 하는 아들 같은 존재였죠. 그가 이성재에게 조규환이라는 극악한 캐릭터를 맡긴 이유는 간단했습니다. “이성재의 얼굴엔 사악한 구석이 있다.” “계획 없이 살고, 머리보다 주먹이 앞서며, 책임감 없고, 단순한 놈.” 강철중라는 캐릭터에 대한 설경구의 명쾌한 설명입니다. 이미지 디지털화 지원 NAVER

김형석 2018-12-21 조회 9,816

월간스크린

[월간스크린]안티히어로 형사, 강철중(1) : <공공의 적>(강우석, 2002)

2002년 | 시네마서비스 감독, 제작 : 강우석 | 원안: 구본한 | 각본: 김현정 정윤섭 백승재 채윤석 | 촬영: 김성복 | 미술: 오상만 최병근 | 음악: 조영욱 이우준 | 무술감독: 정두홍 CAST 강철중: 설경구 | 조규환: 이성재 | 엄 반장: 강신일 | 김 형사: 김정학 | 안수: 이문식 | 대길: 성지루 | 용만: 유해진 강우석 감독의 필모그래피에서 가장 중요한 캐릭터는 형사입니다. 1990년대 그가 충무로를 대표하는 감독으로 발돋움한 결정적 계기는 < 투캅스 >(1993)였고, 1990년대 후반 슬럼프를 벗어나는 계기는 < 공공의 적 >(2002)이었죠. 특히 <공공의 적>의 강철중은 한국의 형사 영화 장르에서 독보적인 캐릭터입니다. 설경구라는 배우에게 최적화된 ‘강동서 강력반 강철중’은 한국영화사를 대표하는 안티 히어로이며, 이후 < 베테랑 >( 류승완 , 2015)의 황정민 이나 < 범죄도시 >( 강윤성 , 2017)의 마동석 등으로 이어지는 계보의 선배이기도 하니까요. <공공의 적>은 두 번에 걸쳐 현장 공개를 했습니다. 첫 공개는 2001년 7월 2일. 거의 크랭크인 날이었죠. 이 영화가 2002년 1월 설 시즌에 개봉한 것을 감안하면, 꽤 이른 현장 공개인 셈이고요. 장소는 강원도 동해의 옥계항이었습니다. 공개된 장면은 영화의 실질적인 첫 장면, 즉 강철중(설경구)의 선배인 송 형사( 기주봉 )가 권총으로 자살하는 장면이었습니다. <공공의 적>은 강철중의 내레이션으로 경찰이라는 직업의 애환과 비루한 현실을 도입부에서 보여주고, 강철중과 송 형사의 장면으로 넘어가죠. 마약 범죄자들을 소탕한 후 증거품을 압수하고 서울로 돌아가는 길인데요, 이때 송 형사는 전화 한 통을 받습니다. 비리 사실이 드러났다는 거고, 송 형사는 모든 죄를 자신이 뒤집어쓴 채 자살합니다. 잠시 차 밖에 나가 있던 강철중은, 난데없는 총성에 놀라 차로 돌아오지만… 송 형사는 이미 죽어 있습니다. “미안하데이…”라는 독백 같은 유언을 남기고 말이죠. 차 안에 앉아 있는 송 형사입니다. 관자놀이에서 피가 줄줄 흐르는 장면이 실감 났었는데요, 사실 차 안에 있는 송 형사는 기주봉 배우가 연기한 게 아니죠. 특수분장 전문가인 신재호의 솜씨로 송 형사의 상반신만 만든 것인데요, 정말 놀라울 정도로 감쪽같습니다. 신재호 는 < 텔미썸딩 >( 장윤현 , 1999)으로 그 솜씨를 본격적으로 인정받으며 2000년 이후 수많은 한국영화에서 작업했습니다. <공공의 적>은 강우석 감독과 설경구가 처음으로 만난 작품이었습니다. 이후 < 실미도 >(2003) < 공공의 적 2 >(2005) < 강철중: 공공의 적 1-1 >(2008) 까지 두 사람의 인연은 이어집니다. 원래는 어둡거나 약간 빗발이 날리는 날씨를 소망했지만, 뙤약볕이 내리쬐었습니다. 그래서 구름이 끼었을 때를 맞춰 촬영에 들어가려고 하면 갑자기 구름이 걷히고, 이런 과정이 계속 반복되는 쉽지 않은 현장이었습니다. 2000년 이창동 감독의 < 박하사탕 >으로 스타덤에 오른 설경구는 2002년 최고의 배우가 됩니다. <공공의 적> < 오아시스 >(이창동, 2002) < 광복절 특사 >( 김상진 , 2002)로 이어지는 라인업은, 그의 연기력과 흥행력의 정점을 보여주었죠. 현장에서 강우석 감독은 ‘동물적 감각’을 강철중이라는 캐릭터의 핵심으로 꼽았습니다. 새벽부터 시작된 촬영은 저녁까지 이어졌고, 취재진을 대상으로 한 간단한 제작발표회에 이어 고사가 있었습니다. 강우석 감독의 조감독 출신인 김상진 감독이 차승원 과 함께 현장을 찾았는데요, 차승원은 <공공의 적>의 이성재와 < 신라의 달밤 >(2001. 김상진)을 찍었고, 설경구와는 <광복절 특사>(2002. 김상진)를 찍게 되죠. 사실 <신라의 달밤>은 강우석 감독이 연출할 예정이었는데요 김상진 감독이 가져간 케이스입니다. 그리고 <공공의 적> 역시 원안자인 구본한 대표의 쿠앤필름에서 제작할 예정이었지만, 강우석 감독이 직접 연출하면서 시네마서비스의 작품이 되었고요. 이미지 디지털화 지원 NAVER

김형석 2018-12-18 조회 10,197

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