하얀 자전거
- 감독
- 백수장
- 제작년도
- 2014
- 출연
- 현지원, 오지은
백수장 통합검색 결과
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영화정보
영화
45
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SF영화
- 감독
- 허정
- 제작년도
- 2009
- 출연
- 백수장, 박선민, 이종무, 오상호
그녀들의 방
- 감독
- 고태정
- 제작년도
- 2008
- 출연
- 정유미, 예수정, 박혁권, 백수장, 정경, 김미숙, 최효상, 이일섭, 진경, 손진환, 김지나, 류혜연, 선종남, 김춘자, 김현, 정미애, 신연숙, 진선미, 이종현, 이나연, 신담수, 신진희, 신영재, 임성빈, 윤동호, 김동규, 김정열, 김민정, 허은경, 이주영, 김진한, 이유진, 남경숙, 강주리, 백은석, 김나희, 김지혜, 이정, 박미정, 조미란, 손미라, 황용길, 양선주, 정철, 장향숙, 최해열, 조화자, 최추자, 장경남, 고복열, 나성화, 나석민, 신복균, 김활란, 정진자, 지인숙, 이평자, 박경심, 김기락, 이진욱, 김기오, 김현진, 정진자, 곽영숙, 김형모, 이재현, 고혜숙, 추귀정, 이승훈, 나현, 최두영
인물
1
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백수장
- 참여 작품
- 귀신들 (2024), 더러운 돈에 손대지 마라 (2024), 짬뽕비권 (2021), 초록밤 (2021), 배심원들 (2019), 프랑스여자 (2019), 창간호 (2018), 속물들 (2018), 창궐 (2018), 양가성의 법칙 (2017), 미쓰백 (2017), 얼굴들 (2017), 귀신의 향기 (2017), 노마드 (2017), 박열 (2017), 마지막 고해 (2016), 싱글라이더 (2016), 범죄의 여왕 (2016), 내가 어때섷ㅎㅎ (2015), 시선 사이 (2015), 짐작보다 따뜻하게 (2015), 하얀 자전거 (2014), 오늘영화 (2014), 차이나타운 (2014), 꿈보다 해몽 (2014), 4학년 보경이 (2014), 백 번째 오디션 (2013), Joker (2013), 향 (2013), 자기소개 (2013), 지각생들 (2012), 남쪽으로 튀어 (2012), 얼굴 (2012), 꽃은 시드는 게 아니라... (2012), 달뜨는 도시 (2011), 제대로 걷기 (2010), 날 놓아줘 (2010), SF영화 (2009), 그녀들의 방 (2008), 오프로드 (2006), 방과후 옥상 (2006), 서브웨이 키즈 (1999), 구멍 (1999), 만날때까지 (1999)
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얼굴들
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서울예술대학 영화과 필름 축제
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SF영화
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- Digi-Betacam
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사운드
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<방과후 옥상> 사운드 원본
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- MOD 광자기
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시나리오
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문헌
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꿈보다 해몽
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꿈보다 해몽 크레딧
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꿈보다 해몽
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박물
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![[초이스]얼굴들 대표 이미지](http://kmdb.archivecenter.or.kr/m2/img/mig/2018/02/19/8452bdaa-2903-4053-a3f6-d8ddf77743e4_M.webp)
초이스
[초이스]얼굴들
이강현 의 작품들을 잘 설명할 수 있는 단어 중 하나를 고르자면 ‘불친절함’일 것이다. 그의 첫 다큐멘터리 < 파산의 기술記述 >을 비롯해 첫 장편 다큐멘터리였던 < 보라 > 모두 쉽게 관람할 수 있는 작품은 아니었기 때문이다. 이강현은 대다수 다큐멘터리에서 흔히 볼 수 있는 서사 구조를 택하는 대신, 좀처럼 연관성을 쉽게 발견하기 어려운 장면들을 연속적으로 제시하며 의미를 재구축하는 길을 계속 택했다. 덕분에 관객들은 그의 다큐멘터리를 이해하기 위해서는 지금 눈앞에 보이는 작품 속의 풍경과 공간, 그리고 인터뷰 시퀀스들이 어떠한 관계를 형성하고 있는지를 계속 신경을 쓰며 읽어야 했다. 하지만 역설적으로 이러한 진입 장벽은 이강현이 자신이 말하고자 하는 주제를 표현하기 위해 얼마나 깊게 고민하고 있는지를 드러내는 단서이기도 했다. 그는 그다지 특별할 것이 없어 보이는 순간들 속에서 맥락과 규칙성을 발견하며 눈으로 쉽게 보이지 않는 구조적인 원인을 짚어냈다. 그가 처음으로 만든 장편 극영화인 < 얼굴들 > 역시 마찬가지이다. 일정한 서사성을 기대하고 <얼굴들>을 봤다면 무척이나 당황스러웠을 것이다. 마치 그가 만들었던 다큐멘터리들이 그러하였던 것처럼, 영화는 좀처럼 일반적인 형태의 극영화들과는 다른 방향성을 지니고 있기 때문이다. 세 명의 배우들이 출연해 각자의 이야기들이 드러나지만, 이 작품은 극히 일부의 시퀀스를 제외하면 이 주인공들이 서로 어떤 관계를 지니고 있는지는 물론 인물들이 대체 어떤 상황에 놓여 있는지, 왜 이런 행동을 하는지에 대해서도 이렇다 할 답을 들려주지 않는다. 마치 관객은 가상의 시공간에 갑작스럽게 소환되어 난생처음 보는 사람들의 이야기를 아무런 사전 정보도 없이 듣고 있는 셈이다. 대신 영화는 그 ‘극히 일부의 시퀀스’에서 등장하는 정보들을 통해 관객들로 하여금 단서를 발견하게 하고, 작품의 절대다수를 차지하는 등장인물들의 ‘일상’을 묘사하는 장면들을 통해서 각자의 행동 방식이 어떻게 형성되어 있는지를 서서히 파헤치게 만든다. < 얼굴들 >은 고등학교 행정실 직원이었던 기선( 박종환 )과 회사를 그만두고 자영업의 길을 택한 혜진( 김새벽 )의 삶을 대비하는 방식으로 진행된다. 그들은 한때 연인 사이였다. 기선은 무척이나 사려 깊은 인물이다. 학교 졸업 앨범에 사용하려 찍은 사진들을 검토하는 과정에서 그는 축구부 학생 진수(윤종석) 혼자만이 제대로 사진을 촬영하지 않았다는 사실을 깨닫는다. 그 이후로 기선은 진수에게 큰 관심을 기울인다. 축구부에 필요한 물품이 무엇인지를 묻는 사소한 행동부터 시작해 축구부 활동 때문에 제대로 학급 활동에 참여하지 못하는 진수가 학급 행사에 참여할 수 있도록 신경을 쓴다. 반면 혜진은 자기주장이 무척이나 확고한 인물이다. 가급적이면 자신의 말과 행동이 다른 사람에게 상처를 주지 않는 방향으로 돌려서 말하는 기선과 달리 혜진은 자기가 생각하는 바를 또렷하게 말하고 관철시키려 노력한다. 직장을 그만두고 어머니가 운영하던 작은 식당에 자신의 퇴직금까지 부어가며 앞으로의 살 길을 모색하는 혜진은 어머니와 식당의 리모델링을 두고 약간의 갈등에 직면한다. 그 전까지 큰 문제없이 그럭저럭 동네 어귀에서 작은 식당을 운영하는 것에 만족하는 어머니와 달리 혜진은 좀 더 효율적이고 합리적인 메뉴 구성과 리모델링을 통해 매출이 증대하기를 바라고 있기 때문이다. 이러한 그의 주장은 단순한 말에서 그치지 않는다. 온갖 조미료를 배합하며 맛의 황금비율을 찾는 것은 물론 이곳저곳을 돌아다니며 자신과 어머니의 식당이 성공하기 위해 안간힘을 쓴다. 여기까지만 살펴보면 기선은 다른 사람까지 챙겨줄 정도로 무척이나 인간적인 사람이고, 혜진은 자기와 가족의 생존에 목을 매는 이해타산적인 인물로만 보일 것이다. 그러나 작품은 그렇게 관객들이 믿으려 하는 순간에서 인물들의 다른 면모들을 제시하기 시작한다. 기선은 타인에게 신경을 쓰지만, 정말로 타인이 어떠한 삶을 살고자 하는지에 대해서는 깊게 접근하지 않는다. 기선은 남을 이해하려 노력하면서도 역설적으로 그 이해는 겉으로 바라보는 표면적인 면모에만 머물러 있을 따름이다. 혜진 역시 성공을 위해 삶의 거의 모든 것을 바치고 있지만, 그 성공을 위한 순간 뒤에는 수많은 실패의 순간 역시 있음을 작품은 넌지시 비춘다. 이러한 태도의 디테일들은 두 등장인물이 각자 삶의 균열적인 지점에 놓일 때 보이는 서로 상반된 자세와도 이어진다. 이러한 대비점들은 작품이 중반부에 접어들면서 조금씩 자신의 존재를 드러내는 택배기사 현수(백수장)를 통해 더욱 가시화된다. 행정실을 그만두고 사보 제작회사 직원이 된 기선은 사보에 게재할 기사의 인터뷰를 위해 현수를 찾아간다. 기선이 바라본 현수의 모습은 자신의 일에 충실하면서도 동시에 패러글라이딩 같은 취미에도 관심을 아끼지 않으며 끊임없이 ‘노력’하는 존재이다. 그런 현수의 삶에 감명을 받은 기선은 어떻게든 현수의 삶을 담은 인터뷰가 사보에 실릴 수 있도록 노력을 아끼지 않지만, 아이러니하게도 기선은 현수가 ‘택배기사’로써 어떻게 사는지에 대해서는 그다지 잘 알지 못한다. 현수는 스스로 택배 일거리를 찾아서 영업을 뛰는 것은 물론, 매일마다 밀려드는 택배 물량을 제시간에 처리하기 위해 생활의 리듬도 조금씩 뒤틀린다. 현수는 그렇게 조금씩 피로해지는 삶을 기선에게 말하지 않고, 기선 역시 현수의 노동에 대해서는 이렇다 할 접근을 하지 않는다. 도리어 현수의 존재를 전혀 인식하지 못하는 혜진이 택배 수령자의 입장에서 택배 기사로써 바쁘게 돌아다니는 현수의 노동과 삶을 단편적으로나마 접할 따름이다. 마치 이강현 의 전작 < 보라 >가 여러 유형의 관계와 일상의 편린들을 직조하며 한국 사회에서 노동이 놓인 현실과 접근법의 어려움을 단적으로 묘사했듯 < 얼굴들 > 역시 피상적인 접근 이상으로 다가서지 못하는 관계의 문제를 짚고 있다. 단지 이를 표현하는 방식이 무척이나 낯설게 다가올 뿐이다. 하지만 이강현이 문제에 다가서는 이러한 방법론이야 말로 리얼리즘을 추구하는 작품보다 더욱 현실에 가까이 접근하는 ‘초현실’적인 방식이 아닐까. 우리가 놓인 실제 삶의 모습 대개는 그다지 극적이지도 않고, 도식적으로도 구성되어 있지 않다. 그 대신 이리저리 파편화된 일상 속에 쉽게 인식하지 못하는 구조로써 놓여있을 뿐이다. 이강현이 만든 두 편의 다큐멘터리 작업은 이러한 삶의 구조를 자신의 작품으로 그대로 가져오는 실험적인 시도였다. <얼굴들>은 그 작업을 픽션의 형태로도 펼치려는 또 하나의 실험인 것이다.
![[초이스]범죄의 여왕 대표 이미지](http://kmdb.archivecenter.or.kr/m2/img/mig/2018/01/25/9e74e769-b47e-4fdd-a552-f8b49097d4d3_M.webp)
초이스
[초이스]범죄의 여왕
올해 극장에서 본 한국 영화 중 가장 좋은 인상을 받은 작품 중 하나는 이요섭 감독의 < 범죄의 여왕 >이었다. 싱거운 유머와 심각한 범죄가 공존하는 이 작품은 씁쓸한 현실에 대한 사실적 묘사와 스릴러 장르의 클리셰가 적절한 조화를 이룬다. 또한 각자 고유한 개성을 부여받은 캐릭터들이 뛰어난 앙상블을 펼치고 고시원이라는 한정된 공간을 효율적으로 활용한 연출도 보는 즐거움을 준다. 여기에 박지영, 조복래, 허정도 배우의 연기는 부족하지도 과하지도 않은 적확한 캐릭터 해석으로 이야기에 색을 더한다. 이런 많은 장점 중 특히 좋았던 건 박지영이 연기한 미경의 캐릭터였다. 드센 ‘시골 아줌마’의 모습으로 등장한 그녀는 상투적인 ‘아들 바보’이자 ‘오지랖 넓은 아줌마’이지만 이야기의 진행과 함께 자신에게 덧씌워진 선입견들을 격파하듯 하나씩 깨나간다. 그녀는 하고 싶은 말을 거침없이 하고 생각을 즉시 행동으로 옮기는 인물이지만 잘못을 인정해야 할 때는 바로 사과하고 물러설 줄 안다. 남의 사생활에 필요 이상으로 귀찮게 개입하는 것처럼 보이지만 그런 행동들이 타인의 상황에 대한 깊은 공감이 바탕에 깔려있음도 암시된다. 또한 비굴해 보일 정도로 아들의 뜻을 따르던 미경이 처음으로 당당하게 자신의 의견을 말할 때는 어떤 쾌감까지 만들어낸다. 더구나 이 모든 사건을 겪은 후에도 미경은 어떤 엄청난 심경의 변화를 겪은 사람처럼 새로운 삶을 선택하는 게 아니라 자신의 원래 삶으로 바로 돌아간다. 즉 영웅 흉내를 내지도 않고 ‘변호사 자식을 둔 엄마’로서 다른 삶을 꿈꾸지도 않는다. 그녀는 아무렇지 않게 자신의 일상으로 복귀해 미장원에서 친구들과, 애인과 수다를 떨며 살아간다. 주인공이 어떤 큰 사건을 겪은 뒤 새로운 인물로 태어나는 건 물론 매력적인 서사이지만 < 범죄의 여왕 >의 미경은 지금까지 열심히 만들어온 자신의 삶에 굳이 큰 변화를 줄 필요가 없다고 생각하는 사람으로 보인다. 사흘 동안 겪은 비일상적인 사건 하나로는 그녀의 단단한 일상에 균열을 낼 수 없는 것이다. 이처럼 자신의 평범한 생활에 자연스럽게 뿌리를 내리고 있는 긍정적인 기운의 캐릭터는 그 자체로 드물고 귀한 존재로 느껴진다. 게다가 미경은 ‘엄마’라는 하나의 역할에만 얽매이는 것이 아니라 주변 인물들과의 관계 속에서 복수의 정체성을 순간순간 만들어나간다. 미경은 개태( 조복래 )와 있을 때는 성적 매력이 넘치는 성숙한 여인이며, 고시원 사장이나 폭력 남편과 맞설 때는 프로페셔널한 싸움꾼이다. 그런가 하면 진숙( 이솜 )과 대화할 때는 나이를 잊은 좋은 친구처럼 보이고 덕구( 백수장 )를 바라볼 때는 마음 따뜻한 선배처럼, 자식을 찾는 다른 어머니를 도와줄 때는 남의 아픔에 공감할 줄 아는 또 한 명의 어머니로 보인다. 한 명의 사람이 자신이 속한 사회 속에서 여러 가지 역할을 동시에 수행한다는 건 너무 당연한 얘기이지만 그런 기본적인 사실을 영화 속 캐릭터를 통해 재확인하는 경험은 의외로 감동적이다. 자신의 원래 성격을 거스르지 않는 범위 내에서 유연하고 능숙하게 제 역할을 바꿔나가는 미경은, 상투적인 표현을 쓰자면, 정말 존경할만한 어른처럼 보인다. 결과적으로 < 범죄의 여왕 >은 미경이라는 독보적인 캐릭터에 힘입어 깊은 인상을 남긴다. 나아가 연쇄 살인이라는 소재 속에서 웃음의 순간을 만들어내고 최소 여섯 명 이상의 캐릭터를 동시에 다루어야 하는 숙제를 풀면서 이런 흥미로운 인물을 만드는 데 성공한 이요섭 감독의 이름을 기억하게 만든다. 단순하고 명쾌한 인물을 제시하면서도 이처럼 다양한 해석의 가능성을 열어두는 이야기 구성과 연출은 분명 주목해야 할 능력이라고 생각한다. 이요섭 감독의 다음 영화가 빨리 보고 싶다.