비무장지대 통합검색 결과

김종원의 배우열전

고유한 미모의 전형 조미령(하)

불량소녀 역할로 변신 시도 이후 조미령은 <자유결혼>(이병일, 1958), <여사장>(한형모, 1959), <십대의 반항>(김기영, 1959), <장마루촌의 이발사>(최훈, 1959), <이름 없는 별들>(김강윤, 1959), <이별의 종착역>(박영환, 1960), <박서방>(강대진, 1960), <지상의 비극>(박종호, 1960), <마부>(강대진, 1961), <에밀레종>(홍성기, 1961), <골목안 풍경>(박종호, 1962), <견습부부>(이봉래, 1962), <원효대사>(장일호, 1962), <인목대비>(안현철, 1962), <아빠 안녕>(최훈, 1963), <로맨스가족>(최영철, 1963), <혈맥>(김수용, 1963), <신식할머니>(백호빈, 1964), <홀어머니>(홍은원, 1964) <비무장지대>(박상호, 1965), <주홍 스카트>(이봉래, 1965), <사랑보다 강한 것>(이규웅, 1966), <나운규의 일생>(최무룡, 1966), <역마>(김강윤, 1967), <안방마님>(고영남, 1967), <로맨스 마마>(최인현, 1968), <몽땅 드릴까요>(유현목,1968), <춘원 이광수>(최인현, 1969), <두 아들 2>(조문진, 1981) 등에 출연했다.     [사진] <신식 할머니>(백호빈, 1964)에서 조미령 <아들의 심판>(1960, 안현철)에서는 기생(황정순)의 딸로, <원효대사>(62, 장일호)에서는 원효(최무룡)를 따르는 아사다로, <에밀레종>에서는 명종의 완성을 기원하며 백일기도를 드리는 참마루(김진규)의 아내로 출연했다.  그러나 그녀는 <십대의 반항>(1959)을 전후하여 배역의 변화를 꾀한다. 숏커트의 헤어스타일로 건달과 사귀는 뒷골목의 불량소녀(필녀)에서 영문 주간지 『타임』을 읽고 가족들에게 성문제를 스스럼없이 말하는 <신식 할머니>(1963)의 노인으로, ‘여존남비’를 앞세워 전통적인 삶을 거부하는 여성잡지의 독신 <여사장>(1959) 요안나로 나타난다.   [사진] <여사장>(한형모, 1959)에 출연한 조미령, 왼쪽은 상대역인 배우 이수련 이울러 그녀는 이지적이기보다는 백치미를 추구한 작품에서 존재감을 드러내기도 했다. 졸지에 맹진사댁 규수를 대신하여 꽃가마를 타게 된 <시집가는 날>의 대리 신부는 물론, 남편에게 얻어맞고 친정으로 쫓겨 온 <마부>의 벙어리 맏딸(옥례), 재취를 미끼로 구두쇠 영감(김승호)의 전대를 훔치고 도망간 <혈맥>(김수용, 1963)의 벙어리 여인 등이 그 대표적인 예이다.    [사진] <혈맥>(김수용, 1963)에서 조미령, 오른쪽은 배우 김승호 여기서 주목되는 것은 조미령은 현대적인 양장보다는 가냘픈 선의 맵시가 드러나는 전통적인 한복 차림이 더욱 돋보인다는 점이다. 학업마저 포기한 여덟 살 소녀의 도전 조제순(趙濟順)이 본명인 조미령은 1929년 2월 4일 경남 마산 출신이다. 일설에는 서울 효자동 태생인 것으로 알려졌다. 여덟 살 때 연극 팬인 언니의 권유로 동양극장의 전속 극단 ‘청춘좌’에 들어가 <임자 없는 자식들>(1937)로 첫 발을 디뎠다. 김승호의 연극 데뷔작이기도 하다. 『한국연예대감』(1962, 성영문화사) 등 일부 인쇄물에는 중학교를 중퇴한 것으로 되어 있으나 학교 문턱을 밟아본 적이 없다. (「비약을 꿈꾸는 여우 조미령, 그는 왜 은퇴를 결심하게 되었나」, 『한국일보』, 1958.11.02) 여덟 살 때 이미 극단(청춘좌)에 들어가 동양극장 후반기의 최대 히트작 <어머니의 힘>(1943, 이서구 원작)에 출연하는 등 해방이 될 때까지 11년 동안 무대생활을 한 사실이 이를 말해 준다. 조미령은 그 뒤 <해연(갈매기)>(1948)으로 영화계에 첫 발을 디뎠으나 6.25전쟁과 결혼으로 화면에 얼굴을 비치는 기회를 얻지 못했다. 그 대신 변기종이 주도한 상록극회(1951)와 자유극회(1953) 등 연극 단체에서 활약했다.  서울 신당동에 신접살림을 마련하고 두 남매를 키우는 일에만 매달리던 조미령이 <춘향전>으로 다시 카메라 앞에 선 것은 <해연> 이후 5년 만이었다. 남편이 전주(錢主)를 끌어들여 만든 이 영화는 적지 않은 일화를 남겼다. 그 가운데 하나가 조미령의 실신소동이다. 여배우 숙소에 밥을 지어 나르던 중년의 아낙네에 의해 처음 알려진 이 소동은 의처증이 있는 이철혁이  아내가 남주인공인 이민과 심상치 않는 관계로 의심한 데서 비롯되었다. 화가 난 그가 집어 던진 목침이 조미령의 뒷머리에 맞아 하마터면 죽을 뻔했던 것이다. 다행히 숙소에 있던 석금성(월매 역) 등 배우의 간호로 한참 뒤에야 깨어날 수 있었다. (이규환 「[남기고 싶은 이야기들, 영화 60년(49)] 난산」, 『중앙일보』, 1980.02.20.)   [사진] <춘향전>(이규환, 1955)의 한 장면, 왼쪽은 이도령을 맡은 상대 배우 이민 그런 남편이 그로부터 3년이 채 안된 1958년 3월 16일 밤 갑자기 심장마비로 숨졌다. 당시 46세였다. (「문화소식, 이철혁씨 급서」, 『서울신문』, 1958.03.19) 장례는 20일 아침 열시부터 ‘영화인동지장’(장의위원장 안종화)으로 고인의 자택인 신당동 앞마당에서 거행되었다. (「내외문화단신, 영화인 동지장으로」, 『한국일보』, 1958.03.20) 남편을 잃은 충격으로 영화출연을 삼가던 조미령이 다시 활동을 재개한 것은 김화랑 감독의 코미디 <사람팔자 알 수 없다>(1958)를 전후한 시기였다. 잇따라 중매결혼을 반대하고 자유결혼을 구가하는 <자유결혼>(1958, 이병일)의 셋째 딸 역을 맡아 종전과 다른 활달한 모습을 보이기 시작했다.    [사진] <자유결혼>(이병일, 1958)의 한 장면, 오른쪽은 배우 박암 사생활이나 대인관계에서 맺고 끊는 것이 분명하다는 말을 들어온 조미령은 남편이 죽은 지 4년이 채 안 돼 하와이 이민 2세 최동원과 결혼(1962년)하고 69년 미국으로 떠났다. 그녀 역시 김소영, 김신재 등 선배배우와 마찬가지로 말년을 타국에서 보내야 했다. 처음에는 샌프란시스코에서 살다가 브로드웨이의 연극을 볼 수 있는 뉴욕으로 옮겨 10여년을 지내고 1988년 아들딸이 사는 하와이로 건너가 토산품점을 경영했다. 하와이 민속박물관으로 가는 길목에 있는 대지 2천 4백여 평, 건평 1백 12평 규모의 큰 가게였다. 그 사이 ‘영화의 날’(1991년 10월) 행사와 1958년 첫 개봉이후 11년 만에 다시 리바이벌하는 하한수 감독의 <눈 나리는 밤>(1969), 조문진 감독의 <두 아들 2>(1981)에 출연하기 위해 잠시 귀국하기도 했다.  조미령은 무성영화시대에 처음 나온 일본인 하야카와 고슈 감독의 <춘향전>(1923)과 발성영화시대를 연 문예봉 주연의 <춘향전>(1935)에 이어 한국 독립 후 최초로 만든 <춘향전>(1955)의 히로인으로 주목을 받았으나 필름이 보존되지 않아 후대의 최은희(성춘향, 1961)만큼 제대로 평가받지 못했다. 하지만 조미령은 분명 해방 후 60년대 초까지 선배인 최은희, 후배 김지미와 더불어 삼각구도를 이루며 한국영화의 중흥에 이바지한 소중한 존재였다. 

김종원 2020-02-06 조회 292

오늘의 뉴우스

[오늘의뉴우스]세 가지 판문점 풍경

지난 4월 27일 판문점에서 열린 제3차 남북정상회담에서 인상적으로 꼽힌 장면들이 있다. 그 중 판문점 경계선에서 남북 정상의 월경(越境)은 큰 화제가 되었다. 그래서 이번호 “오늘의 뉴우스”에서는 지난 몇 주간 세계뉴스에서 가장 주목 받은 판문점이 과거 뉴스영상 속에서는 어떠한 풍경으로 그려졌는가를 살펴보려 한다.    <코리안뉴스> 타이틀   현재까지 수집된 기록영상에서 가장 많은 양을 차지하는 것은 한국전쟁 관련 영상이다. 국내 제작 뉴스영상은 물론이고 이 시기 생산된 해외 뉴스를 비롯한 기록영상에서 제작 국가를 불문하고 1순위를 차지하는 소재는 한국전쟁일 것이다. 그만큼 한국전쟁은 냉전의 시작을 전 세계에 알리는 프로파간다의 첨병 역할을 했다. 따라서 이 시기 기록영상에는 전쟁 발발의 원인부터 전선 상황, 정전협정까지 한국전쟁과 관련한 다양한 ‘소식’이 담겨 있다. 그 중에서도 1951년 7월 10일 시작해 1953년 7월 27일 정전 협정 조인에 이르기까지 무려 2년 동안 진행된 정전협상은 판문점과 비무장지대가 뉴스의 단골 소재로 등장하는 데 중요한 배경이 되었다. 협상이 이루어지는 장소의 특성상 판문점은 주로 적과 적이 코앞에서 대면하는 장소로 긴장감 있게 연출되었다. 그러나 한편으로 이곳은 비무장지대라는 특성상 한반도 각지에서 벌어지고 있는 전쟁의 참화는 마치 다른 세계의 일인 양 일상적이고 평안한 장소로 그려지기도 했다. 여기에서는 미 공보원(USIS)이 제작한 <코리안뉴스>에 삽입된 세 개의 장면을 통해 널리 알려진 판문점 협상 장면 이외의 모습들이 어떻게 묘사되는지 살펴보려 한다. 1951년 12월 판문점에서의 소년 포로 석방과 귀환 첫 번째 장면은 1951년 11월 발행된 <코리안뉴스 제476호>의 ‘한국에 관한 소식’에 등장하는 어린 포로의 석방 모습이다. 이 뉴스는 북한군에 구류되었던 11살 소년이 판문점에서 유엔군 손으로 넘겨져 가족과 상봉하는 모습을 전한다. 판문점 인근에 주거하며 먹을 것을 찾아다니던 소년은 북한군의 포로가 되었다가 유엔군 정전대표단의 교섭으로 풀려난다. 소년은 한국군, 미군과 함께 ‘다리 하나를 건너’ 북에서 남으로 내려온다. 1분 남짓한 짧은 영상에 전쟁으로 달라진 거주민의 일상과 남북한의 경계 역할을 하는 판문점의 모습이 모두 담겨 있다. 가건물도 아닌 야전용 천막이 들어선 판문점에서 미군의 옷을 걸치고 순진무구하게 웃고 있는 소년의 모습은 당시 어떤 방향으로 전개될지 알 수 없는 전쟁의 모습을 대변한다.   1951년 12월 판문점 회담장의 풍경   두 번째 장면은 1951년 12월 발행된 <코리안뉴스 제479호>의 정전 협상 뉴스 속에 등장하는 판문점의 모습이다. 벌판에 덩그러니 서 있는 막사는 유엔군과 공산군, 소수의 카메라 기자들 그리고 화면에 대한 내레이션이 없다면 판문점인지 알아채지 못할 정도로 초라하다. 정전선에 대한 세부 기준을 정하는 회담이 진행 중이었기 때문에 현재 판문점의 모습처럼 남북을 가로지르는 뚜렷한 경계선도 찾아볼 수 없다. 따라서 회담에 참여하는 양측의 군인들과 경비군, 취재진들은 막사를 둘러싸고 비교적 자유롭게 운신하는 것처럼 보인다. 1953년 정전 협정이 조인되던 당시 가건물이나마 그럴듯하게 회담장의 모습을 갖춘 판문점의 모습과 대비된다. 2년 동안 판문점에서 숱하게 이루어졌던 회담의 모습은 다양한 영상에서 확인 가능한데 이 뉴스의 경우 앞의 소년 포로 뉴스와 함께 초기 판문점 회담장 밖의 분위기를 살펴볼 수 있는 의미 있는 영상이다.   1952년 3월 함께 낚시를 하는 판문점의 남북 병사들     세 번째 장면은 1952년 3월 발행된 <코리안뉴스 제499호>에 등장하는 남북 병사들의 모습이다. ‘한국에 대한 소식’의 첫 꼭지는 “일진일퇴하는 정전협정의 최후 체결” 분위기를 전달하기 위해 남북 병사들의 짧은 휴식 시간을 보여준다. 30초라는 극히 짧은 영상 속, 놀랍게도 판문점을 지키는 남북병사들이 냇가에 모여 낚시를 하고 있다. 내레이션에 따르면 “협상이 9개월이나 지연되어 기분전환”을 위해 “양편의 병사들이 회의장의 단절을 풀려고 낚싯대를 든” 것이다. 낚시하는 병사들의 모습 다음에는 조이 제독과 리지웨이 장군의 담소 장면을 짧게 삽입해 이 뉴스가 판문점의 정전회담 관련 소식이라는 것을 강조한다.   이상과 같이 1951~1952년의 판문점 풍경은 이 전쟁이 어떻게 종결될지 알 수 없는 불확실성을 보여준다. 임시로 세워진 판문점 막사만큼이나 소년의 귀환과 남북병사들의 낚시는 당시로서는 그다지 놀라운 뉴스가 아니었을지 모른다. 2018년 현재 판문점의 풍경과 과거 뉴스 속  판문점 풍경을 비교해보면 65년째 휴전 상태에 처해 있는 우리의 현실을 직시하게 된다.     

공영민 2018-05-11 조회 5,833

초이스

[초이스]밥묵자

제목이 투박해서 참 멋진 ‘ 밥묵자 ’는 강렬한 메시지가 있거나 자극적인 유머가 있는 작품은 아니다. 처음 애니메이션을 보았을 때 편안한 친구를 만나 듯 그렇게 첫 만남을 가졌던 단편 애니메이션이다. 어떻게 보면 ‘밥묵자’에는 눈에 보이는 메시지 이상으로 더 다양한 해석과 감성을 느낄 수 있는 그런 요소를 갖고 있는 작품이라고 생각된다. 서울을 벗어나 어느 시골로 가면 있을 듯 한 배경에 한 개구쟁이 남자아이가 집으로 돌아가면서 행복한 시간을 보내고 있다. 호기심 많은 남자아이에게 집으로 돌아가는 길은 만나는 모든 것이 즐거운 놀이터이다. 그리고 집에 있는 할머니는 손자와 함께 먹을 밥상을 차리고, 이후 함께 밥을 먹는 단순한 내용이다. 지만, 가장 단순한 것이 가장 뛰어난 것이라는 것에 동의한다면, ‘밥묵자’는 나에게 가장 뛰어난 단편 애니메이션 중에 한편으로 남아있다. 영상자료원의 요청으로 칼럼을 쓰게 되었고, 어떤 애니메이션을 선택할까 하다가 가장 기억에 남는 작품으로 ‘밥묵자’가 떠오른 이유도 그랬을 것이다. 그래서 오랜만에 작품을 다시 보게 되었는데, 2007년 CGV에서 느꼈던 그 느낌과는 또 다른 기분 좋음이 있었다. 멋있게 잘생긴 것도 아니고, 빼어난 미모를 지니지도 않았지만, 왠지 참 좋다는 생각이 들었다. 처음 볼 때는 느끼지 못했는데 ‘밥묵자’에는 다양한 그 시절의 그리움으로 기억할 수 있는 소품이 자리 잡고 있었다. 바람에 흔들리며 익어가는 누런 벼가 보이고, 가슴까지 끌어올려 입은 바지는 어려웠던 그 시절 흔하게 볼 수 있었던 동네 개구쟁이의 즐거운 여흥을 즐기기에 가장 적합한 의상이었다. 그리고 꼬리에는 개구쟁이가 묶어버린 하얀 실을 달고 날아가는 잠자리, 무슨 일인가 짖어대는 동네 누렁이, 열심히 뛰어놀다가 밟아버린 누렁이의 똥 이 외에도 감독의 추억에 남아있을 것 같은 붉은 꽈리 열매... 이 모든 것을 더욱 리얼하게 해주는 사운드는 나를 ‘밥묵자’의 팬으로 만든 것 같다. ‘밥묵자’는 정신없이 일상을 보내는 우리에게 느린 하루지만 참 행복한 시기가 있었다는 것을 알려준다. 그 웃음소리가 좋고 할머니의 푸근함이 그립다. 그렇게 뛰어놀다가 집으로 돌아가는 길은 다양한 행복이 있는 그런 시간이었다. 밥을 잘 먹어야 훌륭한 사람이 된다는 할머니의 말... 어떻게 보면 ‘밥묵자’에 나오는 그 말은 보는 사람들 모두 훌륭한 사람이 되었으면 하는 생각으로 말한 것은 아닌가 하는 엉뚱한 상상을 하게 한다. 그리고 ‘밥묵자’라는 말의 어감과 함께 한국 사람의 정서에서 밥이란 것은 굉장히 중요하다. 특히 함께 밥을 먹는다는 것은 서로의 정을 소통하는 가장 중요한 요소이다. 심적으로 어렵거나 불편한 사람과 함께 밥을 먹으면 소화가 안 되기도 하고, 혼자서 밥을 먹는다는 것은 외로움을 상징하기도 한다. 물론 1인 가구로 변화하는 세상이기에 혼자 밥을 먹는 사람들이 늘어나고는 있지만, 아직까지는 함께 밥을 먹음으로서 할머니가 개구쟁이 손자에게 보여주는 사랑을 볼 수 있고, 그 할머니의 사랑을 손자는 자연스럽게 받아들이고 서로 소통하는 시간이 된다. 이 작품을 만든 감독은 한국종합예술학교 애니메이션 전문사 과정을 졸업한 민성아 감독이다. ‘밥묵자’로 주목을 받은 이후에도 꾸준하게 애니메이션 작업을 하고 있다. 비무장지대의 사계절을 표현한 ‘다섯 번째 계절’이라는 단편을 만들었고, 그 이후에는 올해 7월 개봉 예정인 극장용 장편 ‘마당을 나온 암탉’에서 스텝으로 일을 하였다. 이후에도 중국으로 가서 그곳의 한 회사에서 애니메이션 작업을 하기도 하고, 현재는 한국에서 열심히 무언가를 작업하고 있다. 참 재능도 많고 꾸준하게 작업을 진행하는 스타일이다. 중국에서 돌아온 이후에 한번 만나보기로 했는데, 아직 보지는 못했다. 5월이 되면 한번 시간 내서 함께 밥이나 먹어야겠는 생각을 해본다. 그리고 아직 이 작품을 보지 못한 분들이 있다면 보시고, 오랫동안 보지 못한 그리운 사람이 있다면 연락을 해서 대뜸 “밥묵자”라고 얘기해 봐도 좋을 듯 하다. 

김광회 2011-05-12 조회 2,791